Bacchanal

Vor der Ruinenansicht tanzt eine musizierende Nymphe zum Flötenspiel eines Satyrs, zwei mythische Begleiter aus dem Gefolge des Dionysos, griechischer Gott des Weins und der Fruchtbarkeit, der seit der Antike auch mit der Ekstase verbunden wurde. Die Elemente mischen sich mit Andeutungen eines Hexensabbats im rechten Vordergrund, wo eine Frau mit Horn einen Feuerkessel zu beschwören scheint. Die tanzende Mänade, teilweise überarbeitet, wiederholt Posen aus dem großen Bacchanal im J. Paul Getty Museum, andere Figuren nehmen ähnliche Haltungen ein. Der in Genua geborene Alessandro Magnasco ist für seine lebendigen Figuren bekannt, die er mit raschem Pinselstrich entworfen hat. Der skizzenhafte Duktus erinnert an Kreide oder Pinselzeichnungen, deren dynamische Wirkung in die Malerei übertragen wird. In den 1720er und 1730er Jahren arbeitete Magnasco zusammen mit Landschaftsmalern wie etwa Clemente Spera (1661-1742?), der sich auf Ruinenansichten spezialisiert hatte, gemeinsam in Mailand. Die von Magnasco in die von anderer Hand gemalten Ruinenlandschaften integrierten Staffagen lassen vermuten, dass es sich bei den vier zusammengehörigen Bildern (Inv. Nr. L1502-L1505) um ein Werk dieser Mailänder Phase handelt. Obwohl die Herkunft der Gemälde bisher unbekannt ist, liegt es nahe, dass es sich bei der dekorativen Folge um einen privaten Auftrag, vielleicht für einen Mailänder Klienten, handelt.