Geländerszene

Das Gemälde, das Schlemmer als sein "letztes Breslauer Bild" bezeichnet hat, führt von der räumlichen Konstruktion früherer Treppen- und Geländerszenen hin zur räumlichen Entgrenzung. Der Aufbau des Rückenfigur-Trios, das hier zum zentralen Motiv erhoben wird, ähnelt dem der kurz zuvor entstandenen Hauptwerk Bauhaustreppe (New York, Museum of Modern Art). Doch nun scheinen die Gestalten hinter zarten Vertikalstreifen in lichte, geistige Sphären zu entschwinden. Die Modernität des New Yorker Bildes, das sich direkt auf die reale Treppe im Dessauer Bauhausgebäude bezieht und zeitgenössisch gekleidete Menschen zeigt, wird aufgegeben zugunsten einer überzeitlichen Lichtmystik, die vielen Arbeiten Schlemmers aus den fruchtbaren Jahren an der Breslauer Akademie (1929-1932) eignet.