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Max Beckmann
Auferstehung, 1916
Max Beckmann (1884-1950)
Auferstehung, 1916
Öl; Kohle; Leinwand; Höhe: 345 cm; Breite: 497 cm;
Unmittelbar nach seiner Entlassung aus dem Kriegsdienst begann Beckmann 1916 diese Komposition, die dem "schaurigen Schmerzensschrei der armen getäuschten Menschheit" Ausdruck verleihen sollte. Im Unterschied zu der hochformatigen Version von 1909 entledigt er sich jedoch jetzt aller Konventionen und versetzt den Schauplatz in eine zerbombte und verschüttete Stadt. Nicht mehr Erlöste sind es, die andächtig in einen lichtdurchfluteten Himmel aufschweben, sondern geschundene und verstümmelte Kreaturen, die aus den Kellern hervorkriechen und auf den Schutthalden einen apokalyptischen Totentanz aufführen.
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Lieblingsstück von ...
Dr. Ina Conzen
Stellvertretende wissenschaftliche Direktorin /
Kuratorin für Klassische Moderne
Bei diesem großformatigen Gemälde bewegt mich - abgesehen von seiner formalen und inhaltlichen Intensität -, dass es unvollendet geblieben ist und in diesem Zustand von Max Beckmann an alle Stationen seines Lebens mitgenommen wurde: in Frankfurt 1916 als Reaktion auf die Schrecken des Krieges begonnen, begleitete es ihn 1933 nach seiner Entlassung aus dem Lehramt nach Berlin, dann ins Exil nach Amsterdam und in die Emigration nach Amerika, um von uns über den Sohn Peter Beckmann 1964 erworben zu werden. Ohne Zweifel handelt es sich um ein elementares Schlüsselwerk nicht nur für uns Kunsthistoriker, sondern auch für den Künstler selbst; die nie erreichte Vollendung war ihm ständige Mahnung und Herausforderung - als Vorstufe zu den späteren Triptychen und vor allem als seine umfassendste, vor der erlebten Realität letztendlich kapitulierende Menschheitsvision.
Iris Haist
Volontärin Jan 2015 bis Jan 2017
So sieht Verzweiflung aus! Max Beckmann malte dieses wandgroße Jüngste Gericht mit der Auferstehung im Jahre 1916. Damals war er schon desillusioniert, seine Kriegseuphorie war vergangen. Besonders in direktem Vergleich mit seiner Auferstehung von 1908/09, die ebenfalls bei uns gezeigt wird, erkennt man Beckmanns damaligen Seelenzustand. Düster und abgründig - aber genial.
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